1、曆史景區空間（jiān）規劃以及（jí）區域利用率均衡
均衡區域利用率（lǜ）是每（měi）個景區都需（xū）要做到的，要求人群在整個景區中各個區域內合理分（fèn）布，避免人群（qún）聚集造（zào）成的景觀破壞以及安全事件。首先（xiān）要將曆史景區進行分區（qū），曆史文（wén）物區、商業區不能完（wán）全融合在一起。
曆（lì）史（shǐ）景區中的區域利用率（lǜ）規劃更加重（chóng）要的原因在於曆史景觀和文物的（de）維護以及保養。區域利用（yòng）率過高區域，例如鋪裝座椅等容（róng）易因使（shǐ）用過度而（ér）破壞；對於曆史文物實體展（zhǎn）現於（yú）外的景區對文物也會造成一定的（de）破壞（huài）。利（lì）用率低則導致人流量大的區域人群（qún）密度過大，各種基礎設（shè）施供不應（yīng）求甚至對此區域的文化環境等造成破（pò）壞；而（ér）作為利（lì）用率小人流量小的一方，則會供過於求。
2、曆史文化景區植物規劃與設計
曆史文化景區的綠（lǜ）地麵積占比較大，對於綠地的（de）規劃設計也是整（zhěng）個景區規劃設計中的重要一環。那麽，如何對綠地進行合理的規劃（huá）設計呢（ne）？
2.1 保護名（míng）木古樹（shù）
曆史文（wén）化景區（qū）中或多或少有一些百年千年古樹，首先（xiān）要對古樹（shù）進行保護。周圍的建築不能過高擋住古（gǔ）樹光照影響其光合作用（yòng），盡可能在古樹周圍設置保護圈（quān），不能使樹木分布過於零散以致不（bú）好集（jí）中維護（hù）以（yǐ）及保護。在植物配置上古樹周圍盡量避免配置繁衍能力過快的植物例如：小銅錢草、三葉草、天湖葵等。繁（fán）殖過快吸收營養過快會影響（xiǎng）到古樹的正（zhèng）常生長從而造成破壞。
2.2 植物層次感
利用本身擁（yōng）有的地形變化對植物進行（háng）栽種。在（zài）地勢較高的地方可選用高度適中的喬木，筆直的樹幹可體（tǐ）現（xiàn）樹木的挺拔（bá）。但不能選（xuǎn）用高度過高的喬木，例如雪鬆等。高度過高（gāo）會給人一種壓迫感，遮擋天（tiān）空視線（xiàn）以及（jí）陽光，對於地（dì）勢較低以及喬木下的植物（wù）的光合作用有一定的負麵影響。在靠近河岸處選用低矮的花草襯托水域（yù）的景色；河岸兩側道路（lù）建議種植（zhí）垂柳，倒影（yǐng）映襯於水麵之上也美化了河岸風光（guāng）與（yǔ）潛水植物交相輝映。
對一些平坦的地（dì）形可（kě）適度地造坡來種植植物體現植（zhí）物層次（cì）變化。
中國的曆史文化（huà）景區會伴隨著適合當地特色的古典園林設計，或者在古典園林的基礎上（shàng）進（jìn）行貼近現代的建築以及園（yuán）林小品。通過園林（lín）小品和建築與植物的相互映襯（chèn）突顯出植物的層次感。通過植物的茂密程度以及對於灌木（mù）類的修剪組成一些空間層次，例如開敞空間、半開敞空間、半封閉空間等。
3、曆史景區中水（shuǐ）體（tǐ）的改善
水（shuǐ）在浩瀚曆史長河中承載（zǎi）著人類千（qiān）百年來曆史的發展與變遷。水（shuǐ）作（zuò）為自然環（huán）境的重要組成一直（zhí）在影響著人類的生活。水與各個地區的發展史有重（chóng）大（dà）的聯係，在曆史（shǐ）文化景區內水（shuǐ）景更作為必不可少的一個設計而存在。濱水（shuǐ）空間為（wéi）長（zhǎng）期居住在城市的（de）人們提供開闊的水域和（hé）綠地，讓人們擺脫城市的喧（xuān）囂，在這裏人們能感受大自然的（de）氣息。
水是流動（dòng）的存在，要避免景觀中的水體成為不流動的死水（shuǐ），需要在水體設計上加強與豐富（fù）豎向水景觀（guān）。作為曆（lì）史景區可在水域周圍增加古水車等裝置讓水活動起來；通過景區內固有的起伏以及（jí）園林的堆山置石造出有一定落差疊水（shuǐ）的效果加速水的豎向流動，讓水“活”起來。
在考慮安全性的（de）同時創造曆史（shǐ）氛圍的增加，遊客與水的互動性，自（zì）然駁岸與人工駁岸相結合，在水體上適量（liàng）的設置木棧道以（yǐ）及（jí）橋梁（liáng）營造合理的濱水（shuǐ）景觀。
4、硬質鋪裝設計
現在各曆史（shǐ）文化景區的（de）遊客量越來越多，首先要確保的是遊客可活動（dòng）的範圍麵積廣。因此景區的（de）鋪裝總麵積需要考慮到（dào）能夠承載下節假日（rì）客流量高峰的需求，從（cóng）而避免（miǎn）因鋪裝麵積不夠造（zào）成的綠化踩踏。
對於部分根係過（guò）於發（fā）達生長過快（kuài）的（de）喬木周圍，不應該（gāi）將周圍的鋪（pù）裝過於靠近此類喬木，喬木的根係會對（duì）鋪裝造成破壞。這種情（qíng）況應該在喬木周圍更多（duō）地安（ān）排綠化（huà）而不是硬質鋪裝。
作（zuò）為（wéi）硬質鋪裝（zhuāng）在形式上不（bú）能一成不變，不同的區域根據此區（qū）域的功能要對（duì）鋪裝的（de）樣式進行（háng）改變。例如景區主（zhǔ）幹道應該為“機磚路麵”或者“花崗岩路麵”等;為了使路麵鋪裝更加豐富，路麵兩側可設置卵（luǎn）石拚接的鋪裝，即豐富了路麵藝（yì）術特色，同時在雨天行走也不易打滑。在次幹道上可設置石板汀步路或（huò）者鵝卵石拚花路（lù）麵，讓路麵（miàn）的藝術表達形式豐富具有變化。各（gè）個地（dì）區（qū）有各個地區的曆（lì）史文化特色，將這些特色（sè）融入（rù）地麵鋪裝中更能讓遊客有獨特（tè）的體驗。
5、景區景觀元素多樣化
做到景觀元素多樣化即景觀可持續發展，在固有的曆史文化元素上增添新的體驗方（fāng）式使整（zhěng）個曆史（shǐ）景區充滿活力。
在設計（jì）風格上因地製宜，不同的地區有其獨特的曆史文化背景，將（jiāng）其（qí）曆史文化背景融入設計風格上增（zēng）加景區獨特性，吸引更多的遊客前來。
在以該（gāi）曆（lì）史為背景的活動下加入有（yǒu）遊客參（cān）與的體驗項目設計，以人為本。例如與鹽幫文化相關的（de）曆史景區，則加入讓遊客可以體驗到製鹽過程（chéng），古時（shí）運鹽過程的設計;與水文化相（xiàng）關的曆史景區則可以在水景區增加親水平台、水車（chē）、跌水等項目。
6、景區導視設計
導視設計（jì）主要表現形式是一種帶有多（duō）種指向功能的圖形符號。實用性與藝（yì）術性相融合為社會群體（tǐ）提供便利的同（tóng）時，也豐富了城市的空間環境。作為景區的導視係統，主要（yào）扮演著向遊客指引（yǐn）方向（xiàng）的角色，因此導視係（xì）統需要在顯眼（yǎn）的地方引人注目，這樣才（cái）能起到領路（lù）者的作用。
每個曆史景區的曆史背景（jǐng）不同，為了使導視牌更加顯眼，可結合當地（dì）曆（lì）史文化元素來設計導視係統。
部分特殊曆（lì）史區例（lì）如山地（dì）、懸崖走廊等不適合設置立杆式的導視牌，可將導向設計融入自然風光中，又不會顯得（dé）隱蔽不（bú）易發現。例（lì）如重（chóng）慶山城步道，將導視係統與步道地麵鋪裝（zhuāng）結合，通過顏色的改變以及（jí）凹凸不平的方式與周圍的鋪裝環（huán）境分（fèn）隔開來，做到了顯眼同時也不突兀不（bú）遮擋視線。但若是人較多（duō）的時候可以將（jiāng）導視係統和自然山岩相結合（hé），例如峨眉山，部分導視係統將路標刻與道路旁山岩上，並且用紅色的油漆塗了一層字（zì）與周圍環境區分，也起到了很好的導視作用。
7、隱藏設計
對廁所（suǒ）、發電箱、排水管道（dào）等的隱藏設計是一（yī）個景區對平麵美化的重要點。這些構築物是景區中不可（kě）缺少的部（bù）分，但是過於暴露在富有曆史文（wén）化氣息的景區中會顯得突兀。通過（guò）植被設（shè）計以及公共藝術的設計將這些不美觀且必須存在的物體巧妙地隱藏。作為曆史文（wén）化景區，可（kě）在這些需要隱藏的物體上進行浮雕雕刻、壁畫等，融入當地的曆史文；或（huò）者用當地的本土植物進行（háng）修剪，或者排列組合遮（zhē）擋（dǎng），從而美化整體景觀。
